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  20200531 ,>>【kj.886.cnm】>>,从美术馆二楼到五楼的楼梯上,挤满了前来观看的观众,自行车、运动、蓝色气球、爆炸一直都是罗曼西格纳创作当中无法被忽视的重要线索,而在现场的创作中,这些线索汇集到了一起,在坪山美术馆空间内,完成了对“共时”最鲜活的诠释。

   比如1980年代末期,罗曼西格纳凭借着出版物和录像,被介绍到中国的艺术学院,并广泛地被接受。在当代艺术创作领域,他汲取来自传统内部的文化资源,结合对当代社会和文化的敏感,指向现代人脆弱易碎的现实境遇以及遮蔽在现代性宏大叙事之下的个体生存经验,提供了多元的创作意识来重新认识被压抑的自然状态和日常生活。

 

  由此构成了刘建华这次个展在探寻传统与当代、物质与视觉文化之间关系的一种内在逻辑和多维呈现。这种“熟悉”经过重新整合,借用空间变形、光影描画、细节夸张和静动结合等艺术思维,升华为一种“陌生”,营造的意旨抽象深刻,产生的联想变换复杂。

 

  <<|kj.886.cnm|>>值得一提的是,在展览开幕的现场,罗曼西格纳和邱志杰将同时进行现场创作。

   人工智能朗读:“文学+青年沙龙”计划今后每月举办一次,探讨文学与文化、经济、科技等领域交互相融的多种可能性。芭芭拉西格纳与麦克波登曼合作的《胶囊珊瑚》中,演奏夏威夷吉他的日本音乐家,一块来自海底的红色珊瑚,和罗曼西格纳《影像:1975-1989和现在》齐同构成了文本、时间、事件和情感上的一首诗,这就是策展人李振华所思考的“共同时刻”。

 

   对于从小接触陶瓷工艺的刘建华而言,虽然他从90年代以来的创作历程当中并没有局限于该材料,但在最新的创作阶段,他反而回归到该材料,显然,他是从对传统文化精神如何连接或者反思当代社会现实的层面来出发。”此外,他还对展览“共时”作出了解读,“共时”是这个展览的内在结构,以展览所连接的长达五十年的时间维度作为切入瑞士和中国当代艺术的入口,这之中产生的对话和联系既是艺术家的、空间的、也是历史的。

 

   在当代艺术创作领域,他汲取来自传统内部的文化资源,结合对当代社会和文化的敏感,指向现代人脆弱易碎的现实境遇以及遮蔽在现代性宏大叙事之下的个体生存经验,提供了多元的创作意识来重新认识被压抑的自然状态和日常生活。以全产业链打造的方式,涵盖品牌管理、授权管理、内容创作、产品制作、国际策展和渠道经销。

 

   刘晓都进一步表示,这个展览为坪山美术馆提供了很好的路径,也启发了他未来以展览“共时”作为美术馆学术方向的标准,将美术馆打造成为粤港澳大湾区艺术生态当中的重要角色,直面当代,关注当下的发展目标。邱志杰则从美术馆2-5楼的墙壁开始其《地图》系列的“能量”创作,图像、构图和透视关系,将按照中国传统绘画散点透视的系统,以及地图学的格式展开,以回应罗曼西格纳的创作中能量和“瞬间”,也呼应建筑空间的未知性与可能。

 

  (环彦博 20200531 环彦博)

信息来源: 湖南日报    责任编辑: 环彦博
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